芬兰馆，一片冰心在玉壶

　　对比元素也是芬兰文化和自然的一部分。吕培德介绍，这就像是中国文化中的“阴”和“阳”。芬兰纬度极北，所以夏季的光照时间特别漫长。在拉普兰，太阳长达两个月高挂不下，出现极昼现象。即便在南部海岸，夏季的天空中也永远不会出现完全漆黑的情况，最黑时候的天空仍会显现出如晨暮般的光亮。在那段时节里，众多城镇都欢度那没有黑暗的仲夏。而与夏季相反，芬兰冬天的日照非常短。比如拉普兰的冬天近50 天都见不到太阳。展览设计者敏锐地抓住这些对比元素——数字化与可触摸的，高与低，光与暗，创造一种两极体验。

　　最强烈的反差是在“冰壶”的三层建造一个火热的桑拿浴室，让贵宾和参观者体验传统的芬兰桑拿浴。胡毅督介绍，芬兰有句谚语，“生于桑拿，死于桑拿”。在芬兰传统里，孕妇应当在桑拿室里分娩，而人在弥留之际也可以选择在那里离开世界。桑拿也是现代芬兰生活不可或缺的一部分，每个家庭都有自己的桑拿浴室，超过100万芬兰人甚至拥有两个，第二个是专为夏季度假别墅设置的。在家中，周六晚上的桑拿几乎是每周惯例。桑拿室也构成了商务会议网，最重要的决定几乎都在这里做出。对大多数芬兰人来说，桑拿是达到内在平衡的精神旅程，近似一种神圣仪式。

　　芬兰总理万哈宁曾表示，经济危机为芬兰在气候改善和能源等新技术领域的投资提供了动力，政府将加大在气候改善和可再生能源等新技术研发方面的投资力度。这让人联想到上世纪90年代初期的北欧经济萧条之后，芬兰政府曾通过对移动通信技术等研发的投资改善了经济环境，芬兰经济逐步跃升至世界领先水平。如今新能源技术被期待产生与之类似的效用。在这一意义上，芬兰馆也是一个可持续建筑的实验室，展示了芬兰对未来城市可持续发展的解决方案。

　　郭泰睦介绍，芬兰馆注重生态效率、低排放和环保设计。屋顶上的太阳能电池板能够在酷暑时节为制冷设备供电。空气从房屋下面的水平面采集后进行供应。中庭的厚实墙壁构成了一个天然通道，内部便是从入口开始的螺旋状斜坡，促进了自然通风。而设施的合理方位、轻质表面的使用以及窗户结构则减少了日照导致的热强度。种植了植物的房顶可均衡热负荷。雨水可从屋顶收集，并导入庭院中一个水槽。

　　建筑材料都经过严格筛选，以确保产生的温室气体排放降至最低。材料的负荷、再利用和再生也根据展馆的整个使用周期进行了分析。最显著的例子便是“冰壶”的外表面覆盖着的鳞片状材料。“冰壶”外表面的面积达3700平方米，需要用将近2.5万块单独的呈大理石白色的UPM ProFi片才能将其覆盖。参与开发的芬兰芬欧汇川集团UPM ProFi业务主管马尔库·科伊韦斯特(Markku Koivisto) 介绍：“在项目进行过程中产生了一个想法，即用其他的纤维来代替高价格的锯木屑。而合适的原料正好是集团标签生产中剩下的无法被继续使用的纸和塑料。”就这样，废物被回收制成纸塑混合物，成为一种新的建筑材料。另一材料供应商杜阿特公司总经理卡里·卡尔比宁(Kari Karppinen)说：“以传统的观点来看，所有有关回收的东西一般都被认为是粗糙的和不美的。而在我们的产品中，环保的回收与顶尖的设计携手共进。这种回收和设计的平衡在‘冰壶’内得以体现。”

　　三联生活周刊：一个偶然发现的壶穴激发了你的设计灵感？

　　郭泰睦：这很有趣。壶穴是一个地理术语，描述河床上的洞穴，它由水流不断磨损石头而形成。我认为它也是形容芬兰的最好概念。将这一概念纳入建筑设计，我希望在芬兰馆中有各种观念和思想的冲突，交流和融合，如同地理上“巨人之壶”的形成过程。

　　这一设计中，芬兰的历史和现实都是灵感之源。在芬兰，自然距离城市只有几分钟。像壶穴这样的自然元素看上去确实像是神话，带给我们一个观察自然的新视角。但它们仍在我们可及之处。要做的只是去发现。

　　三联生活周刊：你设计了一些对比元素——外表的坚硬和内墙的柔软，冰的外部和火的内部。这些反映了芬兰和芬兰人性格中的反差吗？

　　郭泰睦：的确，“冰壶”中包含了一些对比的概念。从外部看，它非常纯净、简洁、现代。而建筑内部却是另一个世界，结构复杂、精巧，甚至是高技术的。这种空间体验让人惊讶。

　　我认为，芬兰人欣赏简洁之美，无论是对诗、人还是审美。但是在这一表面下，还有更多可待发掘的细部。人们雄心勃勃地去创造那些新颖的、高科技的、有持久价值的东西。就像芬兰人骨子里的“Sisu”性格，这是某种“不怕苦、不怕累、坚持、谦虚、坚毅”的混合，芬兰人做的比说的多。作为结果，我们拥有一些最具创新技术的公司，还有世界上最好的重金属乐队。反差激发了创新，同时创新又进一步加剧了反差。